Du mobilhome

En passant comme je le fais systématiquement d'une station radio (infestée de spots publicitaires) à MA station radio fétiche, qui ne passe jamais de pubs, et qui a en plus le mérite d'être éclectique au possible et de nous faire jouir toute la journée d'une très large playlist, ce qui n'est pas le cas des autres chaînes musicales, mais là je m'éloigne de mon sujet..., j'ai dû être interpellée par le début de l'échange entre comédiens à vocation promotionnelle, et je l'ai écoutée, donc, cette pub pour la Twingo.

En substance, un fils demande à sa mère, qui le conduit au collège, de s'arrêter au bout de la rue pour ne pas que ses copains les voient dans cette "vieille voiture". La suite est naturelle, en effet, c'est tellement honteux d'avoir une vieille voiture pourrie, la loose, enfin, ça ne peut plus durer, infliger cette infamie à son pauvre gosse soumis au regard de ses petits camarades, que vite, vite, on va aller acheter une Twingo ; certes, ce n'est pas une Mini Cooper, mais le crédit sera plus léger et puis au moins elle sera neuve, la voiture, et puis comme ça on pourra lui offrir l'IPhone 5 au gamin à Noël, en priant pour gagner au Millionaire et pouvoir payer une Rolex à son daron, et avoir la tête haute, au collège, au travail et en croisant les voisins. 

Quelle gageure... se lancer dans l'adaptation cinématographique d'un chef-d'oeuvre littéraire.

En l'occurrence, un titre (D'autres vies que la mienne) aux multiples plans où celui du narrateur n'est pas le moins important, au contraire. Liant les trois histoires constitutives du roman, le point de vue du narrateur (qui est aussi l'auteur, et un personnage) donne une distance qui nous garde toujours sur la crête et empêche les récits de tomber dans le pathos.
Dans le film de Philippe Lioret, qui choisit, sur les trois histoires, d'en traiter, disons, une et demie, on est totalement privé de ce procédé ; il en résulte une histoire (et demie, allez) avec donc très peu de décalage, on est dans la fiction immédiatement - une fiction triste, triste, qui traitée gentiment comme elle l'est, nous fait tomber dans un pathos somme toute assez banal.

Le film n'est pas mauvais, non, et les acteurs se défendent (j'ai retrouvé avec plaisir une Marie Gillain oubliéé, qui a une certaine épaisseur malgré un rôle sans beaucoup de surprises) - les deux personnages secondaires, son mari, et la fameuse Céline qui n'est pas dans le livre - sont eux en revanche très très fades.

Mais c'était presque une fatalité...

De quoi réconcilier avec la littérature ceux qui auraient la tentation de la juger en deçà d'autres arts plus riches (cf mon dernier post !)

Toutes nos envies, un film de Philippe Lioret avec Marie Gillain et Vincent Lindon, sortie en salle novembre 2011, librement inspiré du livre d'Emmanuel Carrère, D'autres vies que la mienne.

Il y a Patricia qui aime le miel, et Julie qui ne sait pas dire non. Il y a Philippe qui sort du bain, et Anissa qui prend un train. De l'autre côté du train,  Lila qui pleure. Karine lit Emmanuel, tandis qu'Emmanuel n'aime pas les sous-métiers. Il y a aussi un garçon qui n'aime pas les femmes, et une femme qui croit aimer un homme qui ne l'aime pas. Il y a Jean sous sa couette qui est malade et fronce les yeux en lisant une pièce de Racine, parce qu'il n'a pas le choix. Pas très loin, Hélène et Nicolas reçoivent Léna, Mark et leurs enfants ; peut-être qu'ils mangent des tartes aux pommes et boivent du cognac sur un petit fond de musique. Le chat mendie et fait l'intéressant. De temps à autre Hélène se lève et va à son ordinateur. Un couple en noir et blanc arrive au pays du soleil pour le week-end. Il y a aussi un certain nombre de photos qui bougent sur la toile. Et des millers de Chinois qui se marient. Il y a mon pyjama qui est si confortable même s'il est trop long. Il y a un chien qui bronze. Il y a un homme et une femme dans une chambre d'hôtel trop climatisée dans un pays où il fait très chaud, ce qui explique que l'homme a une belle crève. Il y a des croyants qui tournent, tournent et tentent de ne pas se faire piétiner. Il y a Nora qui reçoit sa maman, a sans doute rempli le frigo - soles, Mont D'Or, vins blancs et rouges de qualité, et tant de choses à se dire. Il y a Nicole, Fred, Céline et Céline, qui relisent leur texte de théâtre.

Et il y a le soleil qui n'est pas pressé, et Fip non plus, qui fête ça tout doucement.

Cucurucucu... Paloma...

Camille : une très grande.

A mon sens elle sont deux dans ce qu'on pourrait appeler la nouvelle chanson française, à vraiment tenir la route, leur cap, à nous embarquer systématiquement dans un univers nouveau mais toujours reconnaissable, à crever les enceintes avec une voix enchanteresse, à étonner l'auditoire avec une recherche dans leur musique, un véritable travail d'invention, un côté authentique, unique - un art, au sens propre, au sens d'une création.

Emilie Simon et Camille.
Camille vient de sortir son 3e album. A la hauteur des précédents, en termes de qualité, et de nouveauté.

Welo veyou Camille.

photo : www.camille-music.com

Il n'est peut-être pas judicieux de se lancer dans la "critique" d'un livre qu'on vient juste de refermer, alors qu'on est encore dans cet état second comme seules peuvent nous plonger deux heures dans le noir d'une salle de cinéma où on s'est fait littéralement emporter par la magie du grand écran.

C'est d'autant moins judicieux quand l'émotion va crescendo dans la dernière partie de ce livre.

Mais c'est peut-être aussi une façon de ne pas rompre trop vite avec cet univers, d'en prolonger l'envoûtement.

Ce livre, c'est Les Corrections, de Jonathan Franzen. Une boule à facettes ! brillant, aux côtés innombrables, autant de reflets du réel que de mini-mirroirs...

C'est la pâle image qui me vient, sur le moment. En réalité Il y a mille histoires en une, le lecteur est mené d'un personnage à un autre, d'un délire au suivant, et en redemande, quitte à être un peu perdu, sachant qu'on retombera bientôt. A la façon d'un Gabriel Garcia Marquez.

Et ce qui est terrible dans ce roman, c'est son grinçant réalisme. Le piège tendu de toutes parts de l'identification - tout y est à la fois loufoque, distordu et palpitant, d'aventures en aventures (de toutes sortes), et en même temps si banal, si salement vrai, si universellement commun, de ces choses de tous les jours qu'on connaît si bien, petites babioles ringardes, petits sentiments honteux, .... mais qu'on a l'impression de lire pour la première fois dans un livre.

En même temps un vrai style d'écriture - parfois un peu snob, peut-être, mais pétillant et cinglant, avec des images osées, une satire franche, des caricatures culottées qui tiennent la route - les routes.

Oh, j'aime, j'aime.

Jonathan Franzen, Les Corrections, en poche chez Points, 2003, 704 p. Edition originale américaine Farar, Straus and Giroux, 2001, édition originale française : L'Olivier, 2002.